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生旦净丑 中国戏曲特有的表演体制是角色行当分为生、旦、净、丑四个基本类型,其起源可以追溯到唐代,到宋元之际,开始创立,而到清初以后才算得是成熟行当包含的内容比较复杂:
有人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等,一看就能分清形象的美丑另外,有的行当重唱,有的重念,有的重做,有的重打,各个行当的声乐技巧、身段工架乃至化妆服饰等各种造型手段,都有一套不同程式和规则,具有鲜明的造型表现力和独特的形式行当的划分是严格的,生旦净丑,一行有一行的程式规范但从演员掌握和运用行当的角色说,又是灵活的,可以专上一行,也可以兼及其他 生 生是戏曲表演行当的主要类型之一,除净、丑以外的男性角色称为生行按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点,大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类 老生,扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物因戴髯口,又称须生,俗称胡子生一般重唱功,用真声,念韵白;
动作造型庄重、端方比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等 小生,扮演青年男性小生的表演在不同的剧种中各具特色,但也有共同之处音色运用上有两类:
一类用真声,高腔和地方小戏系统剧种多用之;
一类是以假声为主、真假声结合,昆曲和皮簧系统剧种多用之动作造型的基调是儒雅倜傥、秀逸飞动按扮演人物的身份、性格和技术特点,又有巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生之分 巾生,又称扇子生,因戴文生巾或持折扇而得名,多扮儒雅潇洒的青年书生,唱、念、做诸功并重如昆曲《柳荫记》中的梁山伯 冠生,是昆曲特有的行当,又分为大冠生、小冠生大冠生实为戴髯口的小生,多扮风流的皇帝或狂放不羁的才子,如《长生殿》中的唐明皇、《彩毫记·醉写》中的李白等小冠生又称纱帽小生,多扮春风得意的年轻新贵,如《荆钗记》中的王十朋、《白罗衫》中的徐继祖 穷生,即扮演穷愁潦倒的落魄书生,如川剧《彩楼记》中的吕蒙正、昆曲《绣襦记》中的郑元和 雉尾生,又叫翎子生,因常在帽盔上插两根雉尾而得名,唱、念、做、打诸功并重如《群英会》中的周瑜、《连环记》中的吕布 武小生,年轻的小将如京剧《八大锤》中的陆文龙、《岳家庄》中的岳云,《九龙山》中的杨再兴 武生,擅长武艺的人物,分长*武生和短打武生两类长*武生扎大*、穿厚底靴,扮演大将如京剧《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云等都属长*武生短打武生常穿袍衣袍裤和薄底靴,以动作的轻捷矫健、跌打翻滚的勇猛炽烈见长如京剧《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《闹天宫》中的孙悟空都属短打武生 旦 旦是戏曲表演中女角色的统称按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类 正旦,主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性因常穿青素褶子,故又称青衣或青衫唱、念、做诸功兼备但重点在唱功上如《秦香莲》中的秦香莲、《宇宙锋》中的赵艳容等 花旦,扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性,与正旦相对照造型要求妩媚清丽、娇憨活泼,多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀丽灵巧梆子系统剧种称小旦,如《坐楼杀惜》中的阎惜姣、《少华山》中的殷碧莲、《梵王宫》中的耶律含嫣等 贴旦,南戏和北杂剧都有此名,是旦中的副角,意为旦之外再贴一旦,不表示性格特征如《牡丹亭》中的春香、《占花魁》中的莘瑶琴、《翡翠园》的赵翠儿昆山腔兼扮儿童和门子汉剧、粤剧都有贴旦,是花旦的异称 闺门旦,扮演少女北杂剧有“闺怨杂剧”清代昆山腔中,闺门旦从旦行中分化出来如《牡丹亭》中的杜丽娘、《玉簪记》中的陈妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等梆子系统剧种《蝴蝶杯》中的胡凤莲、卢凤英,皮簧系统剧种《二度梅》中的陈杏元等,都属闺门旦,但分属小旦和贴旦,不另行京剧的闺门旦早期以扮演小家碧玉为主,如《拾玉镯》中的孙玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴;
后吸收昆曲有大家闺秀的类型,如《凤还巢》中的程雪娥 武旦,扮演擅长武艺的女性形象分刀马旦和武旦两类刀马旦重身段工架,如《扈家庄》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英武旦重跌扑翻打,如《十字坡》中的孙二娘 老旦,扮演老年妇女如京剧《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母,多重唱功;
昆曲《荆钗记》中的王十朋母等,兼重做功汉、粤、湘等剧种称老旦为夫或婆旦 彩旦,扮演女性中的喜剧或闹剧人物,实为女丑,又作丑旦、丑婆子常常浓妆艳抹,行为乖张,多扮滑稽风趣或*刁凶恶的人物,如《铁弓缘》中的茶婆、《朱痕记》中的婶娘川剧称为摇旦,以幽默诙谐见长,有独特风格,如《迎贤店》中的店婆、《御河桥》中的宜母等 净 净是戏曲表演行当类型之一,俗称花脸脸上勾勒脸谱,音色宏亮,表现性格豪迈或粗犷的人物形象,如包拯、张飞都是花脸扮装 净是表现正面人物的,但有时也表现反面人物如《千金记》中的项羽、《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物,而《鸣凤记》中的严嵩、《精忠记》中的秦桧、《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物按扮演的人物,花脸可分为大花脸和二花脸两类 大花脸,以唱功为主,在京剧里称铜锤或黑头,因包拯勾黑脸而得名扮演的人物多是朝廷重臣,如《草桥关》中的姚期、《御果园》中的尉迟恭、《将相如》中的廉颇等 二花脸,以做功为主,重身段工架,京剧里又称架子花脸,汉、粤、湘剧称为杂一般扮演的都是勇猛豪爽的正面人物,如《盗御马》中的窦尔墩、《取洛阳》的马武等京剧中的曹操为架子花脸川剧、湘剧有草鞋一类,如《芦花荡》中的张飞、《水淹七军》的庞德,因穿草鞋而得名 武花脸,是二花脸的一支,以武功为主京剧中称武二花武花脸分重把子工架和重跌扑摔两大类 油花脸,俗称毛净,也属二花脸昆曲中《天下乐·嫁妹》的钟馗即是油花脸的代表性形象多用垫脸、假臂等塑形打扮,形象奇特笨重、舞蹈身体粗犷而多姿 丑 丑是戏曲表演行当类型之一,喜剧角色,俗称小花脸用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱 丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主,多用散白,如果是表现人物时则用韵白丑的表演程式不像其他行当那样严谨,但有自己的风格和规范,如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格,民间小戏则比较灵活自由这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物,也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严重缺陷的反面人物分为文丑、武丑两大类文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等 袍带丑,是因穿蟒袍、腰围玉带而得名扮演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物,如《湘江会》中的齐宣王、《九锡宫》中的程咬金“官衣丑”多扮一般文官中的喜剧人物,如《赠绨袍》中的须贾等 方巾丑,是因常戴方巾而得名多扮儒丑、谋士或书吏中的喜剧人物,如《群英会》中的蒋干 褶子丑,是川剧丑行的一支,常扮演花花公子、纨绔子弟,如《做文章》中的徐子元、《蕉帕记·闹钗》中的胡琏;
高甲戏称公子丑,京剧有鞋皮丑,如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》的石文 茶衣丑,是京剧丑行的一支,因常穿茶衣腰包而得名人物多是普通劳动人民,如《醉打山门》、《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫等 老丑,多扮心地善良、性格诙谐的老人,如《苏三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松 武丑,俗称开口跳讲究念白的吐字清晰、语调流利、动作敏捷、着重翻跳跌扑的武功,扮演机警幽默、武艺高超的人物,如《三岔口》的刘利华、《挡马》的焦光普、《连环套·盗钩》中的朱光祖等 戏曲表演有严格的分行,生、旦、净、丑各个行当在表演上都各具特色,某一剧目的某一人物应由哪个行当的演员扮演,皆有相应的规定通常把扮演演员本人所属行当中的戏剧人物叫“本工”,如《空城计》中的诸葛亮是老生演员的本工,扮演《挑滑车》中的高宠是长*武生演员的本工各行脚色都有自己的本工戏不属于本工范围,但必须兼扮的,叫做“应工”,如儿童和门子由贴旦演员兼扮同一剧目的同一人物可由两个不同行当扮演的,叫“两门炮”比如,有些角色可由花旦扮亦可由丑角扮等此外,扮演同演员所属行当的表演特点距离较远的戏剧人物时,称“反串”,如《铁弓缘》中陈秀英在女扮男装后,即为反串小生和武生有些演员技艺全面,昆曲、乱弹、文戏和武戏中的许多人物皆能扮演,一般人称“文武昆乱不挡”

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其它回答
少司命

|化妆师的工作内容大盘点:
(1)负责化妆部的卫生,每天按时清洁化妆区及礼服区地面及化妆台,使之整洁有序。
(2)负责为客人介绍挑选拍照的礼服,了解客人要拍的套系内容,礼服区别,再依据专业知识介绍合适的礼服给客人。
挑选的礼服很受客人满意。
(3)负责保管顾客换下的便服,及时存在储物柜,使客人放心的在店内接受服务。
(4)负责引导客人,在化妆前后,为客人介绍化妆师,摄影师,引导客人进入摄影棚拍照。
客人感到心情愉悦,拍照时效果也很好。
(5)负责完善的事后工作,全程与客人保持紧密良好的沟通与服务。
每拍完一套衣服要帮客人卸下头饰与配件,便于化妆师改妆。
拍完最后一套衣服后,为客人卸妆,梳顺头发,同时询问客人婚期定在什么时候,以便结婚。
要看你在什么地方按福州就是摄影师1500到
3000、、造型师就是化妆师兼发型师工资1000到2000你可以选择用底薪加抽成方式,还有应该是门市,这3部分是最需要的提成可以百分制算

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心痛的笑

如果有10票的话 我把6票给李玉刚 3票给馨妃 1票给欧阳青 李玉刚 他的综合能力比较强 无论是基本功还是宣传力度 现在他是这三个人中最红的 是国家歌剧舞剧院一级演员 是正规军 去悉尼办过个人演唱会 国外很多人都知道他 他的歌声很到位 两声转换很自然 发型和着装都很丰富 艳丽 都是他自己设计的 装也是他自己化的 这方面他能力最强 馨妃 他貌似出道比较早 但不怎么红 不过他的舞跳得最好 一看就有功底 这一点他比李玉刚强 因为他好像是从小学舞 他身材要比李玉刚瘦 不过他的形象不够丰富 化妆也不怎么好看 欧阳青 似乎各方面都差一点 我对他不是很了解 但我觉得他的女声还是不够亮 功夫不够扎实 他有个 桃花扇 你可以听听 跟李玉刚的 天池对比对比 他的扮相很单一

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无心魔i

馨妃2003年就走上湖南卫视,网上有那时的MV。
但出道太早,只在某些地方走红。
李玉刚2006年才在央视露脸,但碰上时机,而且央视看的人多些,所以后来居上。
从个人角度来分析,馨妃天生纤瘦加之从小苦练,歌舞在反串艺人里确实无人能及。
正如他所说:
在台上是真正的女人,在台下是真正的男人。
他的舞蹈说是第一,没有人怀疑,这早就是圈内公认的。
但化装较轻淡,发型单一。
最可惜的是作品种类太少,为此我特意在网上找了下。
话说虽少,但却部部称的上是反串经典之作。
也注意到他是一些反串新秀模仿的对像 李玉刚演反串身材略壮了些。
相对来说多在唱功,比起馨妃种类凡多,古典现代粤语都有,但舞蹈功夫不足,明眼人一看就知道是初学。
但其最大的优点是化装比较好,这在反串艺人里是最好的,其实看真人并不帅,但化装打扮后无论眼眼服装都显极具女人色彩。
至于粉丝,李的粉丝攻击别的反串艺人早有目睹耳闻,思空见惯的事。
对于他们懒得多讲。

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生性高冷!

谜面:
反串花旦,不须化装 谜底:
昔 在戏剧演出时,往往由于某种原因(大多是演员阵容不整时), 偶尔会出现“反串”现象,由一个角色临时扮演另一个角色。
反串时, 除“花脸”、“小丑”等特殊造型外,一般脸型并不需要化装,换上 衣服,戴上装束后就可以上场了。
如青衣“反串”花旦时就不必化装。
本谜面句说的就是这一道理。
“反串花旦,不须化装”,一分析便知并非意扣之谜,用的是增 损离合、及拆拼反装之法。
“反串花旦”,显然是把“花”与“旦” “反串”起来,特别是“旦”“反串”成为“一横下面一个日字”, “花”留作下一句解决,“不须化装”,就是“花”字不须“化”来 装入,剩下“艹”和“一横下面一个日字”组成底字“昔”。
此谜妙 就妙在“反串”了“旦”字,而“化”字从“花”中抵销后,却不露 一丝痕迹,谜面字字有着落,浑成而自然。
好在猜射难度适中,利于 灯谜之普及,反映出作者之笔墨功底。

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忆心

昔 在戏剧演出时,往往由于某种原因(大多是演员阵容不整时), 偶尔会出现“反串”现象,由一个角色临时扮演另一个角色。
反串时, 除“花脸”、“小丑”等特殊造型外,一般脸型并不需要化装,换上 衣服,戴上装束后就可以上场了。
如青衣“反串”花旦时就不必化装。
本谜面句说的就是这一道理。
“反串花旦,不须化装”,一分析便知并非意扣之谜,用的是增 损离合、及拆拼反装之法。
“反串花旦”,显然是把“花”与“旦” “反串”起来,特别是“旦”“反串”成为“一横下面一个日字”, “花”留作下一句解决,“不须化装”,就是“花”字不须“化”来 装入,剩下“艹”和“一横下面一个日字”组成底字“昔”。
此谜妙 就妙在“反串”了“旦”字,而“化”字从“花”中抵销后,却不露 一丝痕迹,谜面字字有着落,浑成而自然。
好在猜射难度适中,利于 灯谜之普及,反映出作者之笔墨功底。

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今生的约定

美容护肤,美发产品建议网上买,方便又实惠。
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萌萌哒

一是要注意反串女性角色时必须要揣摩好角色的特点,然后确定妆面风格,是偏萝莉、还是御姐等等,其次是看角色类型来分析着重那部分妆面的侧重,比如是眼睛部位、还是发型,然后我感觉也没其他问题了,妆面无非就是固定哪些:
修眉、眼线、假睫、加双、眼影部分、鼻影、粉底、腮红、具体实践操作看个人情况,尽可能揣摩原角色的各种特点贴近原角色的外形和气韵塑造。

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黎明之前

基本上都是假发,戴的发套,像里面小枫的头发有很多就是发套,还有就是找凯大的那集,就是小飏变武尸的那集,凯特的头发明显就是发套,也有有部分是自己的头发,但都是发胶、发膜一大堆的,就像小飏变装后的头发就是自己的,但涂了好多的发胶、发膜,才能保证怎么打斗,头发都不变样,希望可以帮到你 ^_^有的用摩丝再看看别人怎么说的。

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歪腻

李玉刚之所以有大成,是因为他广拜名师,京剧的、化妆的……融会贯通为己所用。
反串有几个要素,形,自然要学习化妆,学习化腐朽为神奇的彩妆造型技艺;
神,学习异性角色的言谈举止;
光形似神似还不够,还要有可供展示欣赏的舞台技艺,具体就是歌、舞……反串艺术以外,下了舞台,最好能回归原本性别的现实角色。
祝你成功!

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拍拍屁股

化装普通的一般都是10块左右,烟熏,或比较浓的20,要是贴假睫毛就加5块,做发行一次性的一般都是10块钱。
要是永久的那要看你做什么发型了!
亲,5元。

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