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几度失手

问题:新一代瓷器藏家眼里的:
包浆—火气—贼光-- 烫手---牛毛纹----相关联分析与面临最新做旧技术的挑战。
什么是瓷器包浆?瓷器包浆如何形成?所谓包浆----指的是瓷器釉面因长期使用受其摩擦,出现的细腻滑润现象。
包浆在生活中常见的现象:
如一件乡下老农用了多年的锄头木把子,木面光滑细润如玉 还有生活中使用多年的工具,与手的接触面都是细润柔亮的---------这种显现就是包浆。
包浆是如何形成的来?关于使用多年的锄头木把子上的包浆的形成,木头本身带有细碎木纹,在使用的过程中,由于汗水与有油渍不断的渗透,日益积累,就形成一层滑润的表面保护层。
这是木质面上的包浆。
古玩瓷器行里常对一件老瓷器的评价------釉面温润如玉。
对新瓷器假货的评价,比较含蓄的一句常用语言是,还烫手来,意思就是瓷器从窑里烧出来不久,釉面贼亮,火气太重。
火气与贼光是相对存在现象,就是东西新,没使用过,没年份。
常见的火气重,贼光现象:
在生活中有:
比如你家使用了几月的不锈钢碗盆,你拿到超市去与新的不锈钢餐具对比,新的铮明瓦亮,贼光耀眼,使用过的不锈钢餐具,表面光泽柔和手感温润。
老瓷器也是一样一件老瓷器釉面看不到细微划痕与包浆,等于就是 新出炉的,特别龙泉窑玻璃釉的建窑的亮黑釉 ,和细润的影青釉,最容易折射釉面细微的划伤与包浆了,折光看,釉面一点划痕没有,有这样的出土或传世保存逻辑吗------?准确说看不到釉面包浆的瓷器基本不靠谱。
×××老瓷器上的贼光怎么退去的来?在这里关于釉面贼亮的问题着重分析下准确说老瓷器上都有细碎的划痕,也就是行里常说的牛毛纹,只要看过 “保利 ”“ 嘉德 ” 瓷器预展的朋友都知道,精品瓷器釉面亮润,件件旧如新,拿手电筒往瓷器上一照,釉面立刻会反光显现出细丝牛毛纹。
大家应该注意到,在家庭使用过不锈钢盆子,仔细观察下,一个新不锈钢盆,使用前铮明瓦亮,使用两月后 还会和新的一样亮吗,光泽立马暗淡下去了。
为什么使用两月后光泽不亮了来,主要原因是,在使用的过程中出现了划痕,大家仔细一看 使用了两月的不锈钢盆,上面一定会有千丝万缕的划痕出现,也就是我们收藏行里常说的牛毛纹,(瓷器表面的牛毛纹要对着太阳光,或手电筒容易看到)一个钢盆,若不使用,是永远不有出现划痕的,瓷器也是一样 ,一个老瓷器历尽千百年怎么会没有划痕来,一件明清传世瓷器使用近千百年釉面能没有划痕吗?其次就算出土的瓷器埋在地下,地下的泥沙也要对瓷器造成划伤,就是划痕多少的问题。
一件传世开门的瓷器,釉面上的牛毛纹基本是千丝万缕的,据估算,一平方厘米面积大的釉面上 (一个硬币大的面积)至少有近百根细碎的牛毛纹,若把牛毛纹所占的面积集中起来,至少占釉面总面的20%牛毛纹划痕是失去光泽的,无法反光的,就好比那拿水晶或玉石在玻璃上划下,留下一道擦不去的痕迹,若多划几下,划痕密集了,玻璃面就失光不透明不反光了,瓷器釉面也是一样,牛毛纹多了,釉面自然光泽暗淡了,一件新瓷器的釉面,没有使用前,光泽亮度是100分,若传世使用上百年,出现了划痕牛毛纹,划痕是不反光的,牛毛纹划痕的面积集中起来至少占瓷器釉面的20%, 釉面本来是100分的光泽,有了牛毛纹后就自然减去了20分光泽,,,变成80分光了,釉面的贼亮,火光自然没有,再经过把玩,手上油渍与汗水的侵入牛毛纹,釉面自然会变得光泽柔和,温润了。
这就是传世瓷器釉面温润没火气的原因所在。
---------目前国内最先进的做旧材料是 ---水晶研磨棉 快速擦出牛毛纹,出包浆,有多少藏友还做梦没想到的来?水晶研磨棉 早已代替了国内拙劣的酸洗 茶叶水煮, 鞋油擦的幼稚手段,只要看过嘉德,保利预展的朋友都知道,,,好瓷器旧如新,一点脏乎乎都没有,釉面只有牛毛纹,藏友水平在提高,做旧水平也在提高,,还处在低级 的做旧认识上有发展前途吗?
网上 搜 关于 水晶研磨棉的 做旧材料 ,足以达到 中级藏家 看不懂的水品瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去,这道工序持续少则几星期,多则两个月。
然后,将瓷器放入茶叶加碱的水中,煮5-6个小时,使其去掉表面的“贼光”。
最后,将瓷器擦上皮鞋油,然后埋入土中,瓷表面会把泥土“吃”进瓷器,这样古旧的感觉就做出来了。
但这种办法对每天忙碌的人来说,显然有点不切实际,这里就介绍一种时间花得少,但一样简简单单就能达到效果的办法。
材料:
细砂皮、瓷笔筒、颜料、黑皮鞋油、牙刷、一盆清水。
注意细则:
瓷笔筒最好选釉表面色彩不要太亮、太浓的那一种,否则旧的感觉很难做出来;
颜料要用丙烯画颜料,调出来脏兮兮的,不容易擦掉。
步骤:
1、用水湿过的细砂皮沿顺时针将笔筒釉表面的“贼光”磨掉。
釉是经过火炼的“硬骨头”,要磨掉它表面的光亮可不容易,所以这可是个细致活,如果顺利的话,也要半小时才能完成。
打磨时用力务必均匀,而且底部、边沿等细小的部分也不能忽略,否则不但容易露出破绽,而且将其浸在颜料里也会有不均匀的色彩出现。
2、选择黑色、酞菁蓝和熟褐三种色彩的丙烯画颜料,调出石青色(具有清代特征的色彩)。
3、用毛笔将调好的颜料涂在打磨好的笔筒表面。
当然,最好是将笔筒在石青色的水中浸泡一个晚上,经打磨的笔筒会把颜料的色彩“吃”进瓷器,使笔筒出现清代的特征色。
4、用毛巾将笔筒擦干或用电吹风吹干,然后将牙刷涂上黑鞋油,刷在笔筒表面,再用干布擦一遍,古董那种旧旧的感觉就会显露出来,而且不容易擦掉。
一件仿古瓷的制作,诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面与旧瓷器颇为相像,几可乱真,除了烧造时按古瓷制作外,还要完成下列步骤:

1、磨损:
用细砂轮磨平毛糙的地方,主要是胎底,同时将瓷器放在地上来回滚动,用硬器轻轻敲打出崩口,如有需要,还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

2、剥釉:
剥釉最好是在沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。

3、戳破气泡:
用利器将釉面的大气泡戳破。
器物的底部一般来说釉层较厚,比较好操作。

4、去火光:
将氢氟酸兑水各半,用刷子均匀涂刷器物的表面,由下往上刷,釉层厚的地方涂刷时间可长些,薄处可相对短些,一般涂刷半分至一分钟左右后,即马上用水冲洗干净,以免时间过长,釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。
如果觉得太亮,表面涂点色拉油,会使它温润如玉。

5、做色:
其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。
用高锰酸钾溶液,掺入少许红糖,涂遍器身,底部足圈重点,约48小时后用干布擦拭。
所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。
如果觉得底足颜色太深,可用洗衣粉擦洗,用细砂纸打磨,使胎微露白色,似糯米胎,视觉上给人以误差。

6、做土锈:
在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水,拍上黄泥,黄泥最好是墓土,其中带有少量老石灰。
也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉,撒点盐。
一个星期以后,瓷面上的铁锈用刀刮不掉,盐酸也难以洗去。

7、陈旧感:
器物的底部扔点甜食碎渣,吸引虫子,结上蜘蛛网,撒上蟑螂屎,蒙上灰尘。
掌握了如何作旧,识别也就容易些了。

1、用水将器物冲洗干净。
过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。
有时用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。

2、顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,老瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新瓷器则无这一现象。
有的作伪者用砂纸擦,线条、方向和力度几乎都一样。

3、老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好或时间造成的,剥釉的周围还可以再剥。
新瓷剥釉则是打出来的,剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。

4、用大头针撬缩釉处或破裂的气泡,用放大镜观察其氧化程度。

5、凡用氢氟酸处理过的瓷器,高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。

6、清中期以前的瓷器,由于瓷土的关系,非常掂手(即重量大)。
清中期以后包括现在的新瓷,胎质疏松,有的胎虽然厚,拿在手上却轻飘飘的。
如果你能常去瓷都景德镇拜访那里的师傅,了解新瓷作旧手法,经常到老城区建筑工地上捡旧瓷碎片,相信你的眼力会不断提高。
旧瓷片会把你带回从前。
面对大量的明清青花旧瓷片,将使你熟悉那如脂似玉的胎骨,晶莹剔透的釉水,流畅的线条,回味无穷的青花色和画面上浓郁的生活气息。
最重要的是,你能了解那个时代的文化特点,而新瓷则具新时代的文化特点。

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其它回答
赴仙约

问题:所谓包浆----指的是瓷器釉面因长期使用受其摩擦,出现的细腻滑润现象。
包浆在生活中常见的现象:
如一件乡下老农用了多年的锄头木把子,木面光滑细润如玉 还有生活中使用多年的工具,与手的接触面都是细润柔亮的---------这种显现就是包浆。
古玩瓷器行里常对一件老瓷器的评价------釉面温润如玉。
对新瓷器假货的评价,比较含蓄的一句常用语言是,还烫手来,意思就是瓷器从窑里烧出来不久,釉面贼亮,火气太重。
火气与贼光是相对存在现象,就是东西新,没使用过,没年份。
常见的火气重,贼光现象:
在生活中有:
比如你家使用了几月的不锈钢碗盆,你拿到超市去与新的不锈钢餐具对比,新的铮明瓦亮,贼光耀眼,使用过的不锈钢餐具,表面光泽柔和手感温润。
老瓷器也是一样一件老瓷器釉面看不到细微划痕与包浆,等于就是 新出炉的,特别龙泉窑玻璃釉的建窑的亮黑釉 ,和细润的影青釉,最容易折射釉面细微的划伤与包浆了,折光看,釉面一点划痕没有,有这样的出土或传世保存逻辑吗------?准确说看不到釉面包浆的瓷器基本不靠谱。
×××老瓷器上的贼光怎么退去的来?在这里关于釉面贼亮的问题着重分析下准确说老瓷器上都有细碎的划痕,也就是行里常说的牛毛纹,只要看过 “保利 ”“ 嘉德 ” 瓷器预展的朋友都知道,精品瓷器釉面亮润,件件旧如新,拿手电筒往瓷器上一照,釉面立刻会反光显现出细丝牛毛纹。
大家应该注意到,在家庭使用过不锈钢盆子,仔细观察下,一个新不锈钢盆,使用前铮明瓦亮,使用两月后 还会和新的一样亮吗,光泽立马暗淡下去了。
为什么使用两月后光泽不亮了来,主要原因是,在使用的过程中出现了划痕,大家仔细一看 使用了两月的不锈钢盆,上面一定会有千丝万缕的划痕出现,也就是我们收藏行里常说的牛毛纹,(瓷器表面的牛毛纹要对着太阳光,或手电筒容易看到)一个钢盆,若不使用,是永远不有出现划痕的,瓷器也是一样 ,一个老瓷器历尽千百年怎么会没有划痕来,一件明清传世瓷器使用近千百年釉面能没有划痕吗?其次就算出土的瓷器埋在地下,地下的泥沙也要对瓷器造成划伤,就是划痕多少的问题。
一件传世开门的瓷器,釉面上的牛毛纹基本是千丝万缕的,据估算,一平方厘米面积大的釉面上 (一个硬币大的面积)至少有近百根细碎的牛毛纹,若把牛毛纹所占的面积集中起来,至少占釉面总面的20%牛毛纹划痕是失去光泽的,无法反光的,就好比那拿水晶或玉石在玻璃上划下,留下一道擦不去的痕迹,若多划几下,划痕密集了,玻璃面就失光不透明不反光了,瓷器釉面也是一样,牛毛纹多了,釉面自然光泽暗淡了,一件新瓷器的釉面,没有使用前,光泽亮度是100分,若传世使用上百年,出现了划痕牛毛纹,划痕是不反光的,牛毛纹划痕的面积集中起来至少占瓷器釉面的20%, 釉面本来是100分的光泽,有了牛毛纹后就自然减去了20分光泽,,,变成80分光了,釉面的贼亮,火光自然没有,再经过把玩,手上油渍与汗水的侵入牛毛纹,釉面自然会变得光泽柔和,温润了。
这就是传世瓷器釉面温润没火气的原因所在。
---------目前国内最先进的做旧材料是 ---水晶研磨棉 快速擦出牛毛纹,出包浆,有多少藏友还做梦没想到的来?问题补充:
水晶研磨棉 早已代替了国内拙劣的酸洗 茶叶水煮, 鞋油擦的幼稚手段,只要看过嘉德,保利预展的朋友都知道,,,好瓷器旧如新,一点脏乎乎都没有,釉面只有牛毛纹,藏友水平在提高,做旧水平也在提高,,还处在低级 的做旧认识上有发展前途吗?酸洗啥的内容 茶叶水 土埋啥的就不用复制了,,不如我直接给分给你?
其实它是一种氧化层。
由于岁月的氧化,加之有意无意人们把玩,光照,还有灰尘的侵蚀,会在文物表面形成一种柔和的光泽,又称黑古漆,俗称包浆。
你说的 是 烧酸分 拿东西 危害很大 而且 做旧 早就有新方法了

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困惑小妹妹

一件仿古瓷的制作,诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面与旧瓷器颇为相像,几可乱真,除了烧造时按古瓷制作外,还要完成下列步骤:

1、磨损:
用细砂轮磨平毛糙的地方,主要是胎底,同时将瓷器放在地上来回滚动,用硬器轻轻敲打出崩口,如有需要,还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

2、剥釉:
剥釉最好是在沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。

3、戳破气泡:
用利器将釉面的大气泡戳破。
器物的底部一般来说釉层较厚,比较好操作。

4、去火光:
将氢氟酸兑水各半,用刷子均匀涂刷器物的表面,由下往上刷,釉层厚的地方涂刷时间可长些,薄处可相对短些,一般涂刷半分至一分钟左右后,即马上用水冲洗干净,以免时间过长,釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。
如果觉得太亮,表面涂点色拉油,会使它温润如玉。

5、做色:
其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。
用高锰酸钾溶液,掺入少许红糖,涂遍器身,底部足圈重点,约48小时后用干布擦拭。
所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。
如果觉得底足颜色太深,可用洗衣粉擦洗,用细砂纸打磨,使胎微露白色,似糯米胎,视觉上给人以误差。

6、做土锈:
在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水,拍上黄泥,黄泥最好是墓土,其中带有少量老石灰。
也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉,撒点盐。
一个星期以后,瓷面上的铁锈用刀刮不掉,盐酸也难以洗去。

7、陈旧感:
器物的底部扔点甜食碎渣,吸引虫子,结上蜘蛛网,撒上蟑螂屎,蒙上灰尘。
掌握了如何作旧,识别也就容易些了。

1、用水将器物冲洗干净。
过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。
有时用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。

2、顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,老瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新瓷器则无这一现象。
有的作伪者用砂纸擦,线条、方向和力度几乎都一样。

3、老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好或时间造成的,剥釉的周围还可以再剥。
新瓷剥釉则是打出来的,剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。

4、用大头针撬缩釉处或破裂的气泡,用放大镜观察其氧化程度。

5、凡用氢氟酸处理过的瓷器,高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。

6、清中期以前的瓷器,由于瓷土的关系,非常掂手(即重量大)。
清中期以后包括现在的新瓷,胎质疏松,有的胎虽然厚,拿在手上却轻飘飘的。
如果你能常去瓷都景德镇拜访那里的师傅,了解新瓷作旧手法,经常到老城区建筑工地上捡旧瓷碎片,相信你的眼力会不断提高。
旧瓷片会把你带回从前。
面对大量的明清青花旧瓷片,将使你熟悉那如脂似玉的胎骨,晶莹剔透的釉水,流畅的线条,回味无穷的青花色和画面上浓郁的生活气息。
最重要的是,你能了解那个时代的文化特点,而新瓷则具新时代的文化特点。

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温柔假象.

问题:一件传世开门的瓷器,釉面上的牛毛纹基本是千丝万缕的,据估算,一平方厘米面积大的釉面上 (一个硬币大的面积)至少有近百根细碎的牛毛纹,若把牛毛纹所占的面积集中起来,至少占釉面总面的20%牛毛纹划痕是失去光泽的,无法反光的,就好比那拿水晶或玉石在玻璃上划下,留下一道擦不去的痕迹,若多划几下,划痕密集了,玻璃面就失光不透明不反光了,瓷器釉面也是一样,牛毛纹多了,釉面自然光泽暗淡了,一件新瓷器的釉面,没有使用前,光泽亮度是100分,若传世使用上百年,出现了划痕牛毛纹,划痕是不反光的,牛毛纹划痕的面积集中起来至少占瓷器釉面的20%, 釉面本来是100分的光泽,有了牛毛纹后就自然减去了20分光泽,,,变成80分光了,釉面的贼亮,火光自然没有,再经过把玩,手上油渍与汗水的侵入牛毛纹,釉面自然会变得光泽柔和,温润了。
这就是传世瓷器釉面温润没火气的原因所在。
---------目前国内最先进的做旧材料是 ---水晶研磨棉 快速擦出牛毛纹,出包浆,有多少藏友还做梦没想到的来?问题补充:
水晶研磨棉 早已代替了国内拙劣的酸洗 茶叶水煮, 鞋油擦的幼稚手段,只要看过嘉德,保利预展的朋友都知道,,,好瓷器旧如新,一点脏乎乎都没有,釉面只有牛毛纹,藏友水平在提高,做旧水平也在提高,,还处在低级 的做旧认识上有发展前途吗?
老外根据中国过去大户人家的佣人打扫卫生入手,佣人每天早上用抹布擦一遍瓷器表面上的灰尘,从抹布上切入研究,,佣人使用的抹布,淘洗抹布的水多数是用于井水,过去大户人家都有自家的水源,井水。
用物理微量元素来描述,叫硬质水,这种井水里含有很多细微的矿石粒分子,淘洗抹布的过程中吸附到抹布上,然后用抹布擦拭瓷器釉面,这个抹布就等于是一个超细微的砂粒布。
在长年累月的擦拭摩擦中,给瓷器表面划出一道道细微的划痕,强光照上去,会显现千丝万缕的摩擦纹理----就是行里梦寐以求的牛毛纹。
老外根据这一特点,从国内一百口水井里取水样,根据井水中矿石分子的综合平均硬度,找到了硬度数据接近97%矿物质-----硅英石,把硅英矿石研磨成1800目的细沙,老外然后把硅英砂利用高科技合成在雪纺麻布里,制成专用抹布, 叫(点石成金)这个谐音的灵魂 意思就是 用这个抹布,把高仿的瓷器也可以擦出老瓷器的效果,把出土瓷器也能擦拭出传世瓷器的效果,,把出土瓷器也能擦拭出传世瓷器的效果,一件几千元的瓷器经过处理竟然价格能火箭腾空般的飞涨 能不点石成金吗!
主要 “硅英砂布”起作用,有的

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且笑天下江山如画

长期以来,古铜器专家为了描述铜器出土的时间极其铜器的外表特征,形成了一些专业术语,也为古董行和古铜器收藏者广泛使用。
值得指出的是,这些术语还是仿古铜器做旧的风格,也就是说,仿古铜器都是参照出土物的面貌特征做旧的。
生坑:
指新出土的古铜器,或者是出土虽有几年,器物还保持着新出土时的状态,表面还没有被灰尘,油污等污染,并且也没有做过任何人工处理。
熟坑:
指传世的或出土很久的古铜器,由于经常玩赏,铜器表面凸起的部位被手摩挲呈现出光亮熟的状态;
还有一些是新出土的铜器有意上蜡擦光,充传世品,都称为熟坑。
水坑:
指新出土的一种古铜器,由于埋藏环境较差(化学污染),器表腐蚀比较严重,不仅表面有积锈,而且锈下凹凸不平,有的还有膨裂。
发酵膨裂严重的叫“发坑”或“脱胎”,轻者叫“半发坑”“半脱胎”。
常见于湖南,湖北,安徽,江西等地区出土的青铜器。
因为当地是含铁量较高的酸性红土壤,又多雨潮湿,对铜的锈蚀作用更为强烈。
铜器的色泽却不相同,安徽出土的的脱胎青铜器,有的呈灰绿色或灰色,湖北出土的脱胎青铜器,没有湖南的那样嫩绿。
当然,同一个地区出土的脱胎青铜器,色泽也不会绝对一致。
脏坑:
指新出土的一种古铜器,表面附有杂质,是既不美观也不容易去除的恶绣。
黑漆古:
古铜器埋藏很久,器表和底子受到土壤锈蚀的影响,表面和底子呈现黑漆色亮晶晶的,故名黑漆古,也是仿古铜器做旧的一种装饰风格。
绿漆古:
因为古铜器埋藏很久,铜器的表面和底子受到土壤锈蚀的影响,呈现绿漆色,亮晶晶的,故名绿漆古,也是仿古铜器做旧的一种风格。
水银沁:
因为古铜器埋藏很久,受到土壤修饰的影响,铜器的表面和底子呈现水银色,银白光亮,故名水银沁,也是仿古铜器做旧的一种装饰风格。
枣皮红:
古铜器埋藏很久,器表和底子受到土壤锈蚀的影响,表面和底子呈现枣皮红。
河南安阳一带出土的古铜器都带有枣皮红的特征。
枣皮红也是仿古铜器做旧的一种装饰风格。
洗过澡:
指有些传世的青铜器,表面被油污侵蚀过分严重。
有一些老艺人便用醋酸等溶液清洗,经过清洗后的器物表面,光亮一色,比较好看。
但失去了原有的自然锈蚀的风貌,行家将此类器物称为洗过澡。
野造:
有的古铜器铸造工艺比较粗糙,花纹也不够精细,一般是出自手艺不高的民间工匠之手,古董行称这类作品为野造。
泛金:
古铜器在锈蚀之后,或在收藏时被污染,器表面上泛出金黄色,仿佛是鎏上一层金,古董行称这种现象叫返铜或泛金。
出土文物的特征瓷器玉器有土沁,铜器有生坑铜锈, 祝你好运

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古城i

高仿瓷器几种常用的做旧方法,及鉴别小窍门 化学方法,氢氟酸烧,这东西有毒。
常见的是草酸加高锰酸钾,红红的抹在新瓷器上,几分钟后一洗,旧了。
这样的瓷器用放大镜看,表面的气泡都碎了。
还有复烧也行,只限于单色釉,不知道怎么鉴别。
然后做岁月的痕迹,大概分三种:
传世的、出土的、海捞的。
做传世瓷器就要搞包浆出来,最懒的是抹油,看上去超级润,一摸就露馅了。
再有是用有机物泡,各种脏东西,最恶心的是泡粪坑里。
有个段子,有人买了个古董放家里,发现总落苍蝇。
鞋油是做紫砂壶用的,无论什么壶,一上鞋油就废了。
鞋油壶有怪味,现在许多是用浓茶汁做,把壶泡透了再烘干,反复几次就成了。
如果收了实用器的古董,壶杯碗盘,放那当摆设吧,最好别用,谁知道里面装过什么东西。
出土的东西就做土锈。
越窑系的东西,尤其是带开片的,用泥汤煮三天。
这样做出来的东西,土锈太均匀了,里外都是一样的。
而真出土的瓷器,一般只有一面有土锈。
还有的用502胶水粘土上去,用刀都挖不下来。
瓷器埋在土里效果好,但是慢,要三五年。
听说河北工用沥青,没见过。
还有出土带水渍的,铅釉陶器会有银光,叫贝壳光。
真古董瓷,无论传世还是出土的,虽然有岁月痕迹,但都不会特别脏。
假古董,尤其是低端的,普遍用力过猛了,过犹不及。
所以你看到那种脏的看不出原色,一摸一手土的瓷器,肯定是假的。
海捞,一家海捞店臭一条街。
把新瓷器放在海里,一年后捞出来,上面已经长满了贝壳藤壶海蛎子,就成海捞了。
沉船上的花瓶,都是平着落到海底的,一半埋在泥里,另一半长贝壳。
而大部分假海捞是通体有贝壳的,可见做假者是把花瓶立到海底的。
但是他们干嘛犯这种低级错误,后来捂着鼻子近距离观察了几件海捞青花,画功超级烂,原来他们用贝壳掩盖烂画面。
做旧之前,底足要磨干净,曾经看到一把扇子,看到三个明清瓶底上粘着硼砂,而硼砂是五十年代才开始用做窑板的,太不敬业了。
还有两种高难度的,接底和加彩。
接底是有官窑底款的旧瓷片,接上个新东西。
一般是真碗底接假花瓶,因为碗底多,花瓶贵。
真古董碗的底足薄,花瓶的底足厚,从这点可以判断。
如果是白胎的话,可以看出有拼接的痕迹。
但颜色釉的接底,很难看出来有拼接。
加彩是用清代的白瓷器,画上粉彩或者珐琅彩,这种东西画面明显比胎新。
所以鉴定古董瓷的根本是看瓷器本身,从胎、釉、形、画去判断真伪。
看做旧只是细枝末节。

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后来少了你

瓷器的仿制 1 纹饰与器型  纹饰和器型的仿制相对容易。
最基本的方法是以出土的破损瓷器作为蓝本,直接仿画原件上的纹饰;
比较到位的仿制是采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓,然后用透明白纸印出轮廓,再将该纸贴在新的瓷胎上摹。
为求得更高水平的仿制效果,利用电脑三维扫描纹饰可以做到与原件几乎丝毫不差。
仿制器型也是如此。
2 胎土和釉色 对胎土和釉色的仿制较为困难,是因为两者对原料都很有讲究。
胎土的仿制取决于原料的配方,最初景德镇瓷器的胎土以单一瓷石为原料,南宋之后,随着高岭土的发现,制瓷工艺迎来一大转折,“二元配方”的制胎法让景德镇瓷器自元代起扬名全国。
而釉色的仿制则取决于釉料的产地和配方,每个时期都有其独特的差异。
3 出土原料与工艺结合(1)老胎新绘:
利用清中后期及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩;
(2)老釉新胎:
利用近年出土的老釉水装饰新胎;
(3)旧件新器:
将足、流、底、口、颈等各残缺部分的出土物组装在新瓷器中;
(4)复火:
有两种情况,第一种是指将残缺部位较少的旧器修补后放入窑中复烧;
第二种是指将老瓷片碾碎成粉末,加上其他矿石原料,重新做坯烧胎。
瓷器的做旧 阶段一:
20世纪80年代开始到90年代中后期,以仿出土器物的特征为主。
常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面,然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土效果。
然而由于容易被识别真伪以及收藏者对仿品品相的要求进一步提高,做旧方法进入第二阶段。
阶段二:
从20世纪90年代中后期至今,做旧以仿传世品的特征为主。
比如,高档次仿古瓷会采用中药浸泡的方式造老瓷效果,根据不同的对象,中药的配方也会略有差异,加少许酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果,而少许氢氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。
除了中药浸泡,其他的表面做旧方式还有很多,比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等;
至于器物内壁出现的鸡爪纹,在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。
谢谢

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时令风

钧瓷做旧有很多种方法,最常用的就是“酸法”、“埋法”。
“酸法”多是用化学药品浸蚀,将新烧的瓷器放入酸性的、带有腐蚀性的化学药品中浸蚀。
“埋法”,也叫“土浸”,为了模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土锈,一般会把瓷器埋在土里若干年,以产生和出土文物类似的效果。
如今,做旧手段日新月异,高仿品也层出不穷。
钧瓷作旧及辨别的方法大致有以下几种:
(1)用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦,以达到去其浮光的效果。
钧瓷鉴定方法:
虽然釉面平整光滑,但在放大镜下仔细观察,会看到无数平行的摩擦痕。
(2)将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡。
鉴别方法:
虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光,达到做旧的效果,但是釉面往往显得十分呆板,在放大镜下可以看到伤痕。
(3)作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害,所以也采用含有油类的软布进行抛打,使釉面产生出柔润的效果。
钧瓷鉴定方法:
与真品釉面光滑细腻的手感明显不同,作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。
(4)在酸性物中浸泡之后,马上以土覆之,作出人为的土锈,且这种土锈渗入釉中,很容易使收藏者蒙骗上当。
钧瓷鉴定方法:
其实根据近几年来北方出土的钧瓷,以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看,钧窑瓷器面上的土锈很少,出现大块土锈粘结的现象更为少见,大都呈现出一种光洁细腻的效果。
有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象,实为弄巧成拙、画蛇添足之举。
(5)人为剥釉现象。
作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层,露出胎质,以期达到给人以年代久远之感觉。
钧瓷鉴定方法:
由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地,故其胎色十分接近。
但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:
真品的剥釉断面基本上是直茬,伪品的剥釉断面是斜茬。
谢谢

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轻衫萦住

老外根据中国过去大户人家的佣人打扫卫生入手,佣人每天早上用抹布擦一遍瓷器表面上的灰尘,从抹布上切入研究,,佣人使用的抹布,淘洗抹布的水多数是用于井水,过去大户人家都有自家的水源,井水。
用物理微量元素来描述,叫硬质水,这种井水里含有很多细微的矿石粒分子,淘洗抹布的过程中吸附到抹布上,然后用抹布擦拭瓷器釉面,这个抹布就等于是一个超细微的砂粒布。
在长年累月的擦拭摩擦中,给瓷器表面划出一道道细微的划痕,强光照上去,会显现千丝万缕的摩擦纹理----就是行里梦寐以求的牛毛纹。
老外根据这一特点,从国内一百口水井里取水样,根据井水中矿石分子的综合平均硬度,找到了硬度数据接近97%矿物质-----硅英石,把硅英矿石研磨成1800目的细沙,老外然后把硅英砂利用高科技合成在雪纺麻布里,制成专用抹布, 叫(点石成金)这个谐音的灵魂 意思就是 用这个抹布,把高仿的瓷器也可以擦出老瓷器的效果,把出土瓷器也能擦拭出传世瓷器的效果,,把出土瓷器也能擦拭出传世瓷器的效果,一件几千元的瓷器经过处理竟然价格能火箭腾空般的飞涨 能不点石成金吗!主要 “硅英砂布”起作用,

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柚笑


1、用水将器物冲洗干净。
过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。
有时用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。

2、顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,老瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新瓷器则无这一现象。
有的作伪者用砂纸擦,线条、方向和力度几乎都一样。

3、老瓷自然剥釉是由于胎釉结合不好或时间造成的,剥釉的周围还可以再剥。
新瓷剥釉则是打出来的,剥釉的周围胎釉结合处还是紧密的。

4、用大头针撬缩釉处或破裂的气泡,用放大镜观察其氧化程度。

5、凡用氢氟酸处理过的瓷器,高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。

6、清中期以前的瓷器,由于瓷土的关系,非常掂手(即重量大)。
清中期以后包括现在的新瓷,胎质疏松,有的胎虽然厚,拿在手上却轻飘飘的。

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大俗人

为什么要去掉?土沁是古的特征,留着吧 瓷器的土沁一般都是因为瓷器在地下埋藏条件下,胎体釉面发生变化 后,瓷器表面产生损伤,泥水慢慢渗入的结果哦。
表面的细泥可以刮掉,里面的不能哦。
看得出细泥的就是真出土的土咬瓷器,做旧的染色不自然哦!
如果是浮土,放在水里泡就可以去掉了

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水底沉星

博宝瓷器方面的鉴定专家刘行峰在瓷器的胎釉、画工纹饰、器型修胎进行研究,还对瓷器的出土痕及传世痕迹进行深入研究,对鉴定瓷器颇有心得。
如果想要了解这方面的知识,可以和他交流一下。

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